写作实战课｜聚焦“冲突” ，欣赏戏剧

当戏剧里的冲突撕开生活的褶皱，当周朴园的挣扎、哈姆雷特的叩问撞进笔尖，你会发现：好的写作，从来不是平铺直叙，而是让 “冲突” 成为故事的引擎。

今天这篇干货，跟着浙江省镇海中学蔡嘉嘉老师的脚步，带你拆解戏剧里的冲突，教你把戏剧的张力搬进作文，让文字自带 “故事感” 与 “深度感”。

聚焦“冲突” ，欣赏戏剧

浙江省镇海中学 蔡嘉嘉

短短的一幕戏剧，往往浓缩了生活的悲欢离合。当我们坐在观众席上，与舞台上的世界保持着审美的距离时，我们这些生活的“戏中人”便得以暂时抽离。这种抽离赋予我们审视生活的权利——在别人的故事里，读懂自己的命运。透过舞台，我们仿佛瞥见命运的弦被无形拨动，正是在冲突的制造与解决中，生活不断向前推进。

正如戏剧理论所示：“我们如果要打开悲剧艺术之门，真正的钥匙就是必须承认一切悲剧在于人类的冲突。”冲突，正是戏剧的灵魂。它打破了叙事的平衡状态，以张力构成故事的根本动力。在冲突的生成、演化和解决过程中，人物形象得以塑造，深刻的戏剧主题得以表达，剧情也因此迈向高潮。

外部冲突：社会与人际的网

戏剧的外部冲突具体表现为人物与外部世界的碰撞——无论是社会规范树起的无形壁垒、历史洪流的无情裹挟，还是与另一个体在意志、情感与利益上的直接交锋。

这些显性的冲突以社会历史与人际关系为经纬，编织起错综复杂的处境网络。在人物与外部世界的对抗中，人物的性格特质与价值取向得以展现。

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《窦娥冤》构建了窦娥“守节”与外部环境“夺节”的主要冲突，并围绕这一主线展开多条支线——代表贞洁与孝道的柔弱窦娥，与张驴儿父子为代表的流氓势力、以太守梼杌为代表的腐败体制之间的冲突，实则影射了整个失范的、吃人的社会。

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《雷雨》中，周朴园代表的封建大家长与周围人的冲突、家庭内部的夫妻冲突、父子冲突，乃至人物与不可抗命运之间的冲突，都让戏剧变得丰富而深刻。

戏剧情节的来源在很大程度上得益于作者精心构建的外部冲突。我们在欣赏跌宕起伏的情节之余，更要看到外部冲突实质上指向了人物的内心世界——在与外界对抗时，窦娥对贞洁与孝道的坚守得以彰显，周朴园强硬外表下的脆弱也暴露无遗。当外部冲突的潮水退去后，留下的是更为坚固的人物内在本质。

内部冲突：人性的复杂与幽微

老舍先生曾精辟地指出：“写剧须先找矛盾和冲突，矛盾越尖锐，才越会有戏。”其中最激烈的，莫过于人物内心的冲突。戏剧的内部冲突植根于人物的心灵世界，常以独白的形式呈现，或如草蛇灰线隐伏于剧情之中，或显或隐地指导着人物的外在行动。

在戏剧中，内部冲突表现为个体在两种都具有合理性的伦理力量之间的艰难抉择，表现为压抑的本能欲望与超我道德之间无休无止的自我审问。每一次抉择和审问，都成为对灵魂的深刻拷问。

以统编教材中的《哈姆雷特》为例：当哈姆雷特证实叔父是杀父仇人，决心复仇之际，却因见到叔父正在祷告而犹豫不决。在反复的“延宕”后，最终与叔父同归于尽。他的犹豫并非怯懦，其内部冲突极为激烈。

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其一，是父亲赋予的复仇指令与具体杀害一个生命之间的张力，即伦理孝道与生命伦理的冲突。

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其二，也是这部剧内部冲突的最高峰——行动价值与存在意义的激烈辩论。哈姆雷特审问自己“生存还是毁灭”，使得复仇行动本身升华为对存在本质的哲学拷问。

“默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”哈姆雷特在生存的痛苦与灵魂的永恒之间的反复犹豫，恰恰构成了戏剧真正的深刻之处。

黑格尔认为，艺术美的发展动力不在于外部，而在于事物自身的内部矛盾。或许，哈姆雷特最终是否杀掉叔父并不那么重要，正是在这一过程中的思考和追问，成就了艺术作品的生命张力。

曹禺在《雷雨》的“序”中说过，他是“以一种悲悯的心情来写剧中人物的争执”，也请观众“以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们”。其实人生如戏，我们看着戏中人挣扎，殊不知自己也置身于人生的戏剧之中。无论是曲折离奇的外部冲突，还是烈火焚心的内部挣扎，戏剧的终极目的，都在于唤醒观者内心的良知与悲悯。

惟有当我们带着这份理解走进剧场时，戏剧才真正完成了它的使命——不仅让我们看清冲突，更让我们在冲突中反思自我，在悲悯中达成对人性更深刻的理解。

「写作实战课」

  学生作品  

雨由外倾，雷自心鸣

宁波市镇海中学 张赛亚

《雷雨》的文字如雨水般倾注于我心，内心已然暗流涌动。随着雨势渐歇，周氏大家庭仅剩满目疮痍的空荡，那被撕碎的“美满”面纱下，暴露出的是宿命般的悲剧内核。“悲剧源于人的冲突”，而周朴园，正是在内外交织的冲突中，一步步走向了无法挽回的陨落。

外界的冲突化为雨，凌迟着他的身心。他是煤矿公司的董事长，拥有草菅人命的权力。在一次又一次向利益的祭坛上献上鲜活的生命的过程中，他的良心渐渐泯灭。他是封建大家长，承受着失去温情的代价。出身封建家庭的他，早已感受过缺爱的苦涩，但当他成为一家之长时，他还是被封建父辈同化，被“严父”教育异化，被陈旧礼数腐化。一声声不容置辩的威令，一夜夜不知所踪的缺席，他与妻子、孩子渐行渐远。

内心的冲突化作雷，震颤着他的灵魂。任性冲动与精明计算的尖锐对峙，是他心底久久不散的惊雷，每一寸思绪都被震得滚烫。当年他不顾一切地爱上女佣侍萍，但当爱意被磨平，现在他却只想用支票作为赎罪券，用金钱亵渎情感。他曾经为了省下工钱，故意河道放险，冲死2200百名小工，如今，用金钱亵渎真爱于他而言又算得上什么？他在钱权的泥沼看越陷越深，在铜臭的腐烂中毁掉一个又一个生命，最后甚至毁掉了自己。他看着自己，“他的衣服还是20年前的新装”，但他早已不是20年前的自己了。年轻时脸上那份天真的冒失，终究化作了眼角的皱纹。此刻对于他而言，是否已经将任性冲动与无意义画上等号？

在一次次的雷响中，周朴园的精明计算一次次占据上风，于是他“长大”了，长成了自己曾经最讨厌的模样。

雷雨将至，周朴园亲手关上了那扇窗——那扇他曾任性推开的窗，那扇为缅怀往昔挚爱而长开的窗，那扇连接他内心与外界的窗。随即，惊雷骤然炸响。尽管窗已紧闭，却未能阻隔雷声的侵入。雷鸣在家中回荡，化作了四凤与周冲触电身亡的惨烈电光，化作了周萍在书房中自尽的沉闷枪声，化作了繁漪的疯狂与侍萍的绝望。这一切，最终只留给了周朴园一片空荡。

在这内外冲突交织的洪流中，周朴园坚硬外壳下的脆弱得以显现，他重新找回了哭泣的能力。然而，他是否还能找回年少时曾畅想的那条人生方向，我们却无从得知。

雨终会停歇，雷亦会沉寂。但听过雷鸣的心，会时不时隐隐作痛吧。

指导老师点评

在《雷雨》“剪不断，理还乱”复杂的剧情发展线与人物关系线中，作者敏锐地抓住了悲剧的本质——冲突。冲突在外，是“当你凝视深渊时，深渊也在凝视你”的家族悲剧；冲突在内，表现为“屠龙少年终成恶龙”的心灵堕落。在封建大家庭中，周朴园抗争过，失败过，于是融入其中。在自己的内心世界中，他遗忘了自己的本真面目，只剩下“叶公好龙”式的自欺欺人。冲突在雷鸣中爆发，也在雷鸣中消亡，此文得之。

征稿

你是否也从戏剧冲突里找到过生活的共鸣 —— 比如成长中 “想做自己” 与 “他人期待” 的矛盾，或是观察到的社会现象里的观念碰撞。现在，锐仔邀请你以 “戏剧内外的冲突” 为核心，写下你的文字。

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